试述辛亥革命时期资产阶级各派新闻思想并简评 比较和分析资产阶级改良派与革命派新闻思想的异同：
历史背景：各派代表性刊物列举 一、1、早期资产阶级维新派思想 1）林则徐、魏源：对报刊沟通信息的功能有了初步认识 2）王韬 目的与意义：借报立言 功能和作用：上传下达，内外通达，代表了维新变法前报刊理论的最高成就，奠定了近代报 刊理论的基石 新闻自由 报纸文风：直抒胸臆 报纸编辑人员的条件：通材，高尚 3）郑观应，日报是“通民隐” “达民情”的有力工具，还认为广设日报是西方国家实行民主政治的 创办报纸是中国变法自强的重要手段 维护民族尊严，允许国人办报 制定报律来规范报业，制定法律保护人民言论出版自由 4)洪仁玕《资政新篇》 局限性：但是这些主张从总体上来说，是属于观念论和形而上学的，带有浓厚的唯心主义色 彩。 其最大的缺陷就是片面夸大舆论的作用和报纸的力量， 吹嘘单凭报纸舆论就能改变社会 制度，这对革命史消极的。而且把群众视为愚民，主张在“向导国民”中使用“骇”“过两级”的方法，更不足取。 二、辛亥革命时期 1、梁启超的新闻思想 由于改良派有较多的办报实践，一直把办报作为政治斗争的主要方式，在办报主张上，他们 比革命派进行更多理论探讨和思辨，发表论述较多，影响较大。 报刊功能： “两大天职说” 办报原则，办好报纸的4个条件健全舆论的主张，5个条件 报刊宣传方法， “浸润” 在言论自由方面，热情礼赞“思想自由，言论自由，出版自由” ，认为具有这三大自由的报刊具有无穷的力量。 在新闻业务方面，主张评论和新闻通讯，报道有明确分野。 评价： 积极性：改良派的办报主张，如“监督政府” “向导国民”“代表舆论” “制造舆论”等提法 新颖洗练， 引起报界和广大进步人士的广泛注意，这些主张具有明确的资产阶级民主主义性 质，对推动当时报界反封建斗争和提高报界自身素质有一定积极意义。维新派（戊戌变法时 期） 资产阶级革命派的新闻思想，资产阶级革命派的新闻思想与资产阶级改良派的新闻思想同出一源。 均来自西方资产阶级的 新闻学说，因此，他们的办报主张不仅在实质上相同，在具体表述方面亦有许多相似之处。 但是革命派报人更注意汲取西方新闻学说中反封建的民主主义内涵， 因而更具有资产阶级上升时期的革命性和战斗性。 在辛亥革命时期，资产阶级革命派的新闻思想取代资产阶级改良 派的新闻思想，成为中国资产阶级的主流新闻思想。明确提出为革命办报的主张，办报的目的是为了革命。公开承认报纸的党派性，明确宣布自己报纸是“党报”和“机关报”，必须大力宣传党的纲领和主张，报纸既是革命宣传机关，也是革命组织机关。把报纸视为政治斗争的有力武器（郑贯公曾将报纸称为“笔松”）革命派报刊把揭露清政府的专制腐败，卖国虐民作为其宣传报道的主要内容。认为报纸应反映民意，影响舆论和指导舆论。革命派报刊特别重视政论的作用。 评价：积极性：总体上，他们重视报纸的舆论工具作用，在坚持把武装斗争放在首位的同时，作了 大量的报刊宣传工作，对西方资产阶级新闻学的一些观点和资产阶级改良派提出的办报口号，作了富有斗争精神的解释和补充。 局限性： 但是他们的办报思想始终打着资产阶级唯心主义个人英雄史观的烙印， 一定程度上低估了人民大众的力量。对于西方新闻学的吸收和理解较为肤浅，其办报思想内容较单薄。 新闻思想发展史 维新派的新闻思想：主题是有益于国家 早期维新思想家（王韬、郑观应） 1报刊作用方面。通民情；开民智，传播新知；把报刊与国家的兴衰联系在一起，并主张禁 止外人报中文报刊。 2文风、报人素质方面。主张应重内容而不拘泥于形式，认为报人应有较高的常识和操守。 3新闻自由方面。呼吁清廷改变禁止国人办报而放任外人报刊的政策。 戊戌变法时期 与早期维新思想家的思想一脉相承，但有所深化 1作用方面。通外情，通下情，开民智，开风气，将报刊视为“民口” “民耳” 。 2报刊性质方面。已经意识到报刊的战斗作用，将办报视为民众民主权力的重要体现。 3文风、报人素质方面。历数了一些流弊，主张制定报律。
评价： 积极性： 维新派的新闻观表明， 他们对于报刊的大众传播功能和舆论的性质语境有了一定认 识，并且将报纸作为开展维新变法的工具，反映了新兴的民族资产阶级的利益和要求。 局限性：感性认识成分较多，缺乏依据资产阶级自由民主思想的理论性阐述，还习惯从中国 传统入道思想中寻找依据。 辛亥革命时期 梁启超的新闻思想：两大天职说；四条原则；健全舆论；宣传的方法。 资产阶级革命派的新闻思想:革命；党派性；政治斗争；民意。
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判断题 通讯写作表现手法的特点：通讯与一般记叙文不同之处在于：通讯属于新闻作品，要迅速而真实地反映现实，因此在表现手法上又具有直接和实在的个性特点。具体表现如下：（1）叙述的直接性通讯写作中，叙述的直接性表现在以下几个方面：①开门见山，直奔主要新闻事实有时，直接交代新闻的五要素或六要素；有时，直接交代记者采访目的和采访过程；有时，直接交代事件的影响、后果等。②上下连接，过渡照应通讯中故事与故事之间，场面与场面之间，以及开头与结尾等上下文之间，都常常需要用直接叙述的方法把它们组合起来，连接成篇，以体现作品的完整性。③简要穿插，对比衬托通讯要写得丰满厚实，读起来有味道，能引起一些思考和联想，就需要有适当的穿插、对比、衬托。而这些穿插部分、对比部分、衬托部分，又毕竟不是主要的新闻事实，都不能成为文章的主要展开部分，不必详细具体地描绘。于是，就用直接叙述的方法作简明的交代。（2）描写的直观性通讯写作的描写，具有直观性的特点。因为通讯是记者直接采访的详细材料的记录，特别是许多现场采访的材料，更具有新闻感、现场感。人们读通讯报道，就是为了从通讯报道所反映的一个个真实的侧面中去比较直接地了解新闻现场的实况。因此，通讯报道中，常常强调要有目击式的采访、目击式的描写。通讯写作中，描写的直观性表现在以下几个方面：①记者亲眼所见，如实写来。描写，简要清晰，实实在在，可感可触，都是现场目击，稍有疏忽，就观察不到。②事后采访，重现场景。有许多事情不可能在当时就采访到，就要靠事后深入采访，然后把当时情景如放电影一样再现出来。③记者出场，进入事件，成为“角色”。通讯写作中，记者的出场是常见的。记者出场有时可以更直接地反映现实生活，可以把见闻写得具体生动、真实可信。在许多情况下，记者可以成为新闻事实的见证人。有时，由于记者采访调查的艺术，还可以推进新闻事件的发展，扩大新闻线索，挖掘蕴藏在事件深处的材料。不少成功的通讯报告，都有记者出场，介入事件，成为新闻事件中不可缺少的一个“角色”。（3）议论抒情的实在性通讯要写人记事，要描景状物。这些都是主要的，同时也要适当地有所议论有所抒情。但是一般地说，这种议论和抒情的笔墨都不宜太多、太明显，而应将它们寄于新闻事实的交代之中。写作时，常常从三方面入手：①寄情理于人。就是以深含感情的语言，深含见解的语言去描写人物，把对人物的情感和认识凝聚笔端。②寄情理于事。就是作者在叙述事件的过程时，情不自禁地在字里行间，流露出自己对事件的认识和感情。③寄情理于物。就是作者在描述某一物件时，将浓郁的情怀和深刻的认识，融入描绘的笔端，表现出鲜明的爱憎。（4）对话的实录性在通讯写作中，各种对话极为常见，使用得相当广泛。许多访问记、记事、小故事都是用对话作为主要形式的。在其他一些通讯作品中，常常也少不了用对话穿插其中。这说明，对话是通讯写作手法中不可缺少的一个组成部分。通讯写作中的对话，应该是实录的。人物在当时当地，说了什么，怎么说的，都必须如实反映，不能生编硬造，无中生有；也不能添油加醋，随意夸大。真实、自然是通讯对话实录性不可或缺的两个内质。通讯对话的实录性表现在以下几个方面：①直陈其言，不改其貌文学作品中的对话，有改用作者的叙述来表现的。这种改写的方法，虽然近似复述原话，却也有明显的主观色彩。通讯作品的对话，却往往是直陈其言不改其貌，即使是为了叙述，也照实直搬。②实话实说，突出个性文学作品中的对话，是要进行大量加工和提炼的，只要符合人物的身份、性格，作家往往可以杜撰出来。通讯作品中的对话，虽然不是真实人物每一句话的罗列，但也要进行一定的剪裁、加工，并且能够充分表现人物的个性。
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