A、落实出版方针

B、塑造出版单位的品牌形象

C、保证出版物质量

D、建立作者队伍

E、改进出版物生产技术条件

A、需求基本饱和

B、需求价格弹性小

C、供给价格弹性小

D、供给相对不足

E、出版物商品交换价格下降

A、房产税

B、土地使用税

C、增值税

D、营业税

E、所得税

A、书目的图书目录的简称，是一种只登记、报道和宣传图书文献的检索工具，其内容不涉及报刊

B、《四库全书总目》是我国历史上最大的一部官修目录，收录了民国以前的重要着作

C、个人着述书目专门收录某一作者全部着述并兼收别人研究该作者生平和着述的图书资料

D、书目、索引、文摘同属检索性工具书，也可称为“二次文献”

E、《全国总书目》属于综合性书目，具有图书年鉴性质，收录全国出版单位的各种文字的初版和再版图书

A、发展中国

B、发展社会主义

C、发展马克思主义

D、发展中国道路

A、采访权     

B、报道权

C、言论独立权

D、评论监督权

A、（1）消息以最简洁的语言、抢眼的文体结构快速传递着最重要的信息，符合现代社会快速传播的需求。从理论上说，它应当是信息社会最理想的文体。通讯虽然也传递信息，但它篇幅长，时效稍差。

B、（2）通讯的魅力在于它的可读性。可读性是指具有可感受性。通讯的可感受性往往比消息强烈。通讯这种载体在传播过程中更类似文学作品，即它有两条传播的信道：既像消息那样传播信息，还有一条看不见的信道——情感的传播。

C、（3）新闻现场本是一组组画面，只有用照相机或摄像镜头才能逼真地“记录”下来。在通讯写作中只能用描述性文字来再现现场画面。但现场是一种三维空间，再逼真的描写也难以再现这种空间结构。要使读者从这些白纸黑字中“读”出新闻的现场画面来，“读”出记者身临其境的感受来，必须借助于读者的想象力。这种连续的传播依靠记者和读者在两个符号系统之间不断转换才能完成:现场画面——记者——记者的现场感受——通讯中的描述文字——读者——读者想象中的现场画面。

D、（4）按照接受美学对阅读活动研究的成果，描述性语言本身比说明和解释性语言具有更多的不确定性，也就是它远不够“逼真”。但是能激发读者想象力的魔杖恰恰是记者在通讯中常用的描述性语言。正因为这种不确定性引起读者阅读时思路的“阻断”，形成作品中的“空白”，而正是这种读者认为该有而没有的“空白”，激发起读者用自己的想象力去填补意义的空间，因此，读者就在阅读过程中参与着作品的创造工作。因此，一些优秀的通讯作品之所以感人，其魅力正在于这种与读者的独特交流方式。通讯的功能已突破了单纯传播信息的范围，而进入审美教化的层次，它既为读者提供了审美享受，也使读者在审美中提高认识、引发思考、提升心灵、陶冶情操。