A、进奏院状

B、诏书

C、露布

D、小报

E、京报

A、《人民日报》

B、《光明日报》

C、《经济日报》

D、《工人日报》

E、《中国青年报》

A、编辑加工整理包括对稿件内容和形式两方面的加工整理

B、稿件中需要进行技术加工整理的内容常散见于正文与辅文中

C、技术加工整理是编辑加工整理中的一个独立步骤

D、在编辑加工整理中编辑应核对引文是否与原文相符

E、编辑加工整理的重点是调整稿件的篇、章、节结构

A、法院判决书

B、《与贸易有关的知识产权协定》的官方中文译文

C、《伯尔尼公约》成员国国民的未发表且未经我国有关部门审批的境外影视作品

D、奥运会开幕式火炬点燃仪式的创意

A、心能静

B、脑筋能想

C、耳能听

D、手能写

E、腿脚能奔走

A、（1）消息以最简洁的语言、抢眼的文体结构快速传递着最重要的信息，符合现代社会快速传播的需求。从理论上说，它应当是信息社会最理想的文体。通讯虽然也传递信息，但它篇幅长，时效稍差。

B、（2）通讯的魅力在于它的可读性。可读性是指具有可感受性。通讯的可感受性往往比消息强烈。通讯这种载体在传播过程中更类似文学作品，即它有两条传播的信道：既像消息那样传播信息，还有一条看不见的信道——情感的传播。

C、（3）新闻现场本是一组组画面，只有用照相机或摄像镜头才能逼真地“记录”下来。在通讯写作中只能用描述性文字来再现现场画面。但现场是一种三维空间，再逼真的描写也难以再现这种空间结构。要使读者从这些白纸黑字中“读”出新闻的现场画面来，“读”出记者身临其境的感受来，必须借助于读者的想象力。这种连续的传播依靠记者和读者在两个符号系统之间不断转换才能完成:现场画面——记者——记者的现场感受——通讯中的描述文字——读者——读者想象中的现场画面。

D、（4）按照接受美学对阅读活动研究的成果，描述性语言本身比说明和解释性语言具有更多的不确定性，也就是它远不够“逼真”。但是能激发读者想象力的魔杖恰恰是记者在通讯中常用的描述性语言。正因为这种不确定性引起读者阅读时思路的“阻断”，形成作品中的“空白”，而正是这种读者认为该有而没有的“空白”，激发起读者用自己的想象力去填补意义的空间，因此，读者就在阅读过程中参与着作品的创造工作。因此，一些优秀的通讯作品之所以感人，其魅力正在于这种与读者的独特交流方式。通讯的功能已突破了单纯传播信息的范围，而进入审美教化的层次，它既为读者提供了审美享受，也使读者在审美中提高认识、引发思考、提升心灵、陶冶情操。

A、人身自由权

B、荣誉权

C、隐私权

D、名誉权

A、反映调查研究的过程和成果

B、由导言、正文和结论三部分组成报告

C、根据对结论的支持力筛选材料，剔除与结论相左的材料

D、导言以提出问题为主，正文以交代调查过程为主，结论以分析问题为主

E、观点和材料必须辩证统一