A、（1)记者的采访写作大多在事件发生之后，很难在现场进行同时空的观察，不容易看到事件的发生过程，往往缺乏现场感受，只能靠事后寻访当事人和目击者，从他们的回忆中了解情况，勾勒事件的过程，然后向读者展现这个事件。即使赶到发生事件的“现场”，有时也只能依据“现场”的遗留物来做报道。

B、（2）突发性事件绝大多数是灾难性的，常常伴随有生命和财产的惨重损失，而我们的报道大多是去挖掘真相，追踪原因。因此，去调查这一事件本身必然牵涉到某些人的责任、名声和利益的损失，导致记者的采访常常受到封锁：当事人三缄其口，现场被破坏，为采访者设置重重障碍等。在这种情况下，拿到的材料就可能过于零碎，甚至可能是假相，这使得记者的调查更加扑朔迷离。这时候，记者面对的难题简直与公安人员相似。这种事件的调查，是对记者的正义感、责任心、洞察力和调查基本功的严峻考验。

C、（3）对突发性事件的报道，往往要求有较强的时效性。在事件的复杂程度和采写时效的压力下，要十分警惕“失实”的陷阱。

D、（4）在市场经济的压力下，有些记者片面追求“卖点”，在突发性灾难的报道中，渲染恐怖镜头，展示犯罪细节，易造成负面的社会效果，这也是我们在采访写作中应该注意的。

A、为了个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品

B、国家机关为执行公务使用已经发表的作品

C、演员表演已经发表的作品，但未收出场费

D、将已经发表的作品改成忙问出版

E、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品

A、独立型字幕

B、转译型字幕

C、主导型字幕

D、伴随型字幕

E、表达型字幕

A、出版工作要坚持社会主义方向、为人民服务

B、政治家办报

C、强调报刊宣传的策略和艺术

D、新闻必须是客观的、真实的、公正的、全面的，同时必须是有立场的

A、行业新闻

B、招聘信息

C、学术讨论

D、资讯信息

E、企业动态/新闻

A、采访前与采访对象沟通，说明采访意图，征得同意

B、采用联合采访方式，减少对遇难者家属的重复情感刺激

C、当采访对象处于惊恐状态时，放弃直接接触的采访方式（如提问、摄影、摄像），或放弃采访

D、面对刚失去亲人的采访对象，提问不涉及失去亲人的感受，对亲人的想念等

A、铅印、石印技术传入后，出版物上的字体变小但仍十分清晰

B、图书可以双面印刷，并出现平装、精装的样式

C、民国时期的图书装帧已完全与世界潮流合拍，传统的线装样式从此退出历史舞台

D、书的形态因为文字的横排由左翻本变成右翻本

E、毛边书日趋向切边书转化

A、策划

B、舞台定位

C、持续跟进

D、广告传播