A、“文似看山不喜平”是指通讯结构跌宕起伏的原则。跌宕起伏，是指根据受众的阅读心理，在通讯结构的安排中注意形式变化，充分利用纵式结构或横式结构所提供的时空框架，组织出具有美感特征的通讯结构。之所以人们喜欢看波浪起伏、峰回路转的报道，是因为这种结构充分利用人的好奇心而设置悬疑之处，吊起受众的胃口。从外部形式来看，跌宕起伏原则要求通讯的结构疏密得当，穿插灵活。

B、（1）疏密得当，是略写和详写合理搭配，略写与详写是叙述中最主要的方法。没有“略写”，任何对过去发生的事实的叙述都不可能，用一页纸写6个月发生的事，甚至用一行字、三言两语写几十年的历史也常见；而详写常常指细节描写，人物直接引语等，这种写法往往事、景、情同现，易使人“如临其境”“有体验感”，容易感染人，但也比较占用篇幅空间。

C、（2）穿插灵活，主要指在反映较复杂事件或人物时，材料在纵横结构的框架中叙述时间和空间的灵活变化。如不断变幻叙述中的时序：顺叙、倒叙、插叙；如时空顺序的穿插、时间叙述中插入画面、空间叙述中又叠进时间链条，时空按照逻辑线索不断穿插和拼接等，这给读者一种全新的步步紧逼的悬念感，促使其阅读全文。另外，还应有虚实结合，即概括性的介绍和具体事实相结合；张弛有道，即节奏的快速与舒缓相结合。

A、镜头感

B、职业意识

C、人情味浓

D、编辑意识

E、决定性瞬间

A、自动闪光模式柔和补光 

B、手动闪光模式柔和补光

C、TTL闪光模式柔和补光 

D、强制闪光模式柔和补光

E、曝光补偿模式柔和补光

A、如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。

B、剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。

C、拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。

D、轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。

A、违法行为（新闻作品已经发表）

B、损害事实

C、因果关系

D、主观过错

A、出版物进口经营单位负责对其进口的出版物进行内容审查

B、国务院出版行政主管部门可以禁止特定出版物的进口

C、发行进口出版物，必须从依法设立的出版物进口经营单位进货

D、出版物进口经营单位在境内举办境外出版物展览，须报省级出版行政主管部门备案

E、应出版物进口经营单位的请求，省级出版行政主管部门对进口出版物进行内容审查时不得收取费用

A、摄图网。

B、FREEIMAGES。

C、Easyicon。

D、Iconmonstr。

A、修改权

B、保护作品完整权

C、发行权

D、复制权

E、汇编权