A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C、电视场面调度的视点固定、视距不变

D、电视场面调度具有复杂性、多变性

A、审稿是加工整理的前提

B、加工整理是审稿的继续

C、只有经过审稿决定采用的稿件才可以进行加工整理

D、一般稿件可以边审稿边进行加工整理

E、加工整理能发现和解决审稿时遗留的问题

A、时间的调剂

B、兴趣的调剂

C、功能的调剂

D、体裁的调剂

E、长短的调剂

A、决定稿件取舍，为文化传播把关

B、提高印制质量，争取印制优等品

C、发现创作人才，扩大作者队伍

D、提出修改意见，提高稿件质量

E、扩展发行网点，争取畅销

A、对出版工作提出建议

B、说明出版及创作过程

C、介绍作者的成就和影响

D、介绍出版社的规模和专业分工

E、说明出版目的和价值

A、《红旗日报》 

B、《红色中华》

C、《红星报》 

D、《青年实话》

E、《晋绥日报》

A、 新闻泄密是指在新闻传播中泄露国家秘密的行为

B、 新闻报道泄露企业商业机密属于新闻泄密的一种

C、 新闻泄密的行为主体只能是新闻媒体及其从业者

D、 媒体记者私下向间谍出售新闻采访中窥探到的国家秘密， 也属于新闻泄密

A、突发性事件是事件通讯报道的重要选题，指事先无法预知、突然发生的事件，例如政治冲突、重大责任事故和各种突然降临的自然灾害等。突发性事件因其不可预知和灾难色彩，报道难度比较大。

B、（1）记者的采写大多在事发之后，不易看到事件的发生过程，只能靠事后寻访当事人和目击者，从他们的回忆中了解情况，勾勒事件的过程，然后展现给读者。即使赶到“现场”，有时只能依据“现场”的遗留物报道，记者必须尽最大可能再现事件过程。

C、（2）突发性事件多是灾难性的，常伴有生命和财产的惨重损失，报道是去挖掘真相，追踪原因，采访调查必然牵涉到某些人的责任、名声和利益。因此，记者的采访常常受到封锁：当事人三缄其口，现场被破坏，为采访者设置重重障碍等，拿到的材料就可能过于零碎，甚至是假相。这种情况是对记者的正义感、责任心、洞察力和调查基本功的严峻考验。

D、（3）对突发性事件的报道，往往要求有较强的时效性。在事件的复杂程度和采写时效的压力下，要十分警惕“失实”的陷阱。

E、（4）在市场经济的压力下，有些记者片面追求“卖点”，在突发性灾难的报道中，渲染恐怖镜头，展示犯罪细节，易造成负面的社会效果，这也是在采访写作中应该注意的。