试述清政府官报的发展情况 。试述从清政府至国民党政府时期官办新闻事业的额发扎历程：
官报发展史 清政府时期官报可以追溯到1896年，清政府将解禁后的强学会改为官书局，出版了《官书局 报》和《官书局汇报》 ，是清政府公开发行新史官报之始。形式同《京报》 。内部除奏折上谕 外，还有“路透电新闻” 、 “西国近事” 、 “本国新闻”等，但没有构成近代报刊要求之一的言 论。在同时期的国人近代报刊中，思想内容最保守，业务最落后。此后，一些省份也起来效 仿，但这些官报并为被授权公布政府法律、命令的机关。这和后来的《内阁官报》等清政府 正式机关报又有所不同。 戊戌变法期间，开办中央政府机关报，将上海的《时务报》改组为《实务官报》 。但未几变 法即告失败，清廷宣布废官书局，停办《实务官报》 ，官报均停办。 但时隔不久，一些官方商务机构率先出报报刊。1899年武昌出版《湖北商务报》 ，1900年上 海出版《江南商务报》 ，分别为汉口商务局和江南商务局主办，从内容到形式均向机关报前 进一步。 20世纪初年，随着慈禧许诺实行新政，从1902——1905年，出现了20多种官报，其中大部分 是各省出版的，并开始自称“官报” ，其中有代表性的有《北洋官报》 、 《湖北官报》等，一 些部门也出版了部门官报，如《北洋学报》等一时期的官报出版活动中，中央落后于地方。 1906年，清廷宣布“预备立宪”后，政府官报进一步发展，不仅各地出版的教育官报，政法 官报， 实业官报大增， 中央政府的一些部门也开始创办机关官报， 并进入官报制度化的阶段。 这些新创办的官报， 一般要经过有关部门的审核， 经批准后又往往是这些主管部门传达政令 的耳目喉舌。 1907年，正式成立官书局，着手筹办中央级的官报。同年《政治官报》在北京创办，这是清 政府第一种较为正式的中央政府机关报，但还不是发布命令的机关。直到1911年改名为《内 阁官报》 ，隶属“责任内阁” ，被授权代表政府发布法律、命令才成为名符其实的中央政府机 关报。 6、20世纪初的官报刊期不一，但日刊逐渐增多，文字以文言为主，内容普通官气十足，极 为死板，不议论人物和时政。从19世纪70年代至武昌起义前，从洋务派官员开始，从地方开 始，清政府越来越重视报刊宣传，先后出版90多种官报，妄图借官方权威操纵新闻舆论，抵 消民办报刊的社会影响。但随着清政府的衰败，官报虽越来越多，影响却越来越有限。 7、 北洋军阀官办新闻事业。 1袁世凯1912年窃取辛亥革命的胜利成果后， 非常重视控制舆论， 创办了御用报纸，其中有影响的是北京的《亚细亚日报》 ，它打着民办的旗号，散布拥袁的 反动言论。21925年，段祺瑞政府司法兼教育长章士钊创办《甲寅》周刊，提倡封建复古，反对新文化运动，维护军阀统治。 8、国民党官办新闻事业。 1官办新闻事业从规模和层次上都有了很大发展， 全国政权建立后， 迅速建立起自己的新闻传播事业网；2《中央日报》 ，中央通讯社，中央广播电台等中央宣传 机构是国民党新闻事业的中心；3此外，国民党地方党部办了地区党报，政府机关报，各派 系、大小军阀也都有自己的报纸。国民党还办有20多座地方广播电台，这样，国民党组成从 中央到地方的新闻事业网。
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判断题 美国人贝尔德发明了电视，被誉为“电视之父”。
判断题 结合案例论述风貌通讯的写作要求：（1）抓住特点写见闻风貌通讯的取材特征就是活材料多，有特点的见闻多，活灵活现，感染力强，使人如临其境，如闻其声。如新华社记者采写的《温州夜行记》，通篇的见闻使你对这个陌生的“中国私营经济之都”留下鲜明的印象：记者饿了九个小时，下了火车，狼吞虎咽一盘炒年糕后，又爬上去温州夜行车。本想在车上睡一觉，但上车后忽然发现“夜不能寐”。他写了温州人白天做事晚上赶路，车上东倒西歪照睡不误；写了夜景“一家家农户开的店堂彻夜不闭，一盏盏灯箱、一串串链泡，繁星满天，光亮触目”。在进行了全景式的扫描之后，记者又将镜头推进，着重写车中一对年轻夫妇带着他们啼哭不已的8个月的婴儿外出创业……总之，现场见闻是风貌通讯最吸引人的地方。（2）旅行者的视角——新鲜在一个地方住久了，嗅觉自然会迟钝，对本地的变化不易察觉。然而忽然来到一个新地方，那种新鲜感便扑面而来。风貌通讯的一个特点，首先是以本地人的眼光去看外地，观察它的概貌、探求它的陌生和神秘。这可以极大地满足人们求知求新的心理需求。因此，无论是在报纸版面上还是电视画面中，风貌通讯都是打开一扇观察外面世界的窗口。使本地读者跟随记者的脚步，仿佛也身临其境地看到异地的变化和风情。拿《温州夜行记》来说：改革开放以来，“温州”这个地名早已为读者所熟识，它以私营经济领域中的明星地位记载于中国经济改革的史书中。对于温州的报道更是难以计数。然而，记者却独辟蹊径，以一个夜行旅游者的身份，将去温州一路上的鲜明印象，不加渲染地再现出来，引导读者去“感受”温州，把温州人的实干精神和超常劳作的一面展示给世人。看过全文，想必读者也像记者一样“眼不寂寞，路不寂寞”，也会“心不寂寞”旅游者的视角的另一个特点，就是以行进中的观察获得见闻，专业术语叫“步移式观察”。记者每到一地，都用好奇的目光捕捉着各种镜头，而这些镜头的变幻随着记者随机式采访的脚步，或山或水，或草或木，或大或小，或先或后地移动式出现，读者跟着记者一路走，一路看，一路遐想，一路品味，游兴十足。读者的感官跟随记者的脚步“延伸”，报道的悬念感和吸引力也油然而生。（3）主题不容忽视风貌通讯尽管取材以见闻为主，且格调轻松，强调可读性，但仍然需要突出主题，要通过记者的所见所闻，考察社会生活的变迁，回答时代提出的问题。再者，风貌通讯的素材很多为随时采访所得，一般没有中心事件，如果不确定明确的主题，势必出现结构松散、浮光掠影、拉杂拖沓的毛病。因此，在采写过程中仍有一个观察事实——提炼主题——围绕主题选择事实的过程。有些通讯是记者事先经过认真策划所采写的，主题意识非常鲜明。如王学孝采写的《今日大邱庄》（《人民日报海外版》1995-11-03）一文中，报道了天津市大邱庄在其主要负责人禹作敏1993年被依法逮捕后，其经济发展、群众生活和精神文明建设各方面仍然保持着旺盛的发展势头，说明了依法处理禹作敏，并不意味着否定我国农村的改革开放政策，相反，正是为了保证改革开放的正常进行。这是记者在禹作敏被捕后第一次公开报道大邱庄，回答了当时社会上产生的疑虑，澄清了思想上的混乱，表现出记者的大局意识和新闻敏感。有了主题，才能有序地统领材料，各种素材才能各归其位，各事其主，使整篇通讯形散而神不散，也符合读者的阅读心理。需要强调的是，风貌通讯的采写，也必须注意“新”——从时代的高度，发现和反映某地的新变化、新风貌，或者新的社会问题。同时，风貌通讯也不可忽视写人，在一个大的风景画中，要有人的活动，要通过人的活动、人的思想感情的流露，反映时代特征。
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