A、甲的小说必须在我国或A国发表才能受我国著作权法保护

B、乙翻译的小说和丙改编的电影文学剧本均属于演绎作品

C、丙只需征得乙的同意并向其支付报酬

D、丁杂志社如要使用丙的作品还应当分别征得甲、乙的同意，但只需向丙支付报酬   

A、发稿方式

B、素材收集

C、样品检查

D、界面设计

E、编辑集成

A、公共利益原则

B、别无他法原则

C、场合的公共性原则

D、减少道德损失原则

A、对自由的期望 

B、对自由剥夺的威胁

C、自由的重要性程度 

D、是否会影响到其他自由

E、逆反心理

A、外部环境的影响

B、媒体机构受利益驱动

C、新闻体制尚不够完善

D、缺乏必要的社会责任感

A、艺术创作能力

B、判断能力

C、社会活动能力

D、信息感知能力

E、审美能力

A、（1)记者的采访写作大多在事件发生之后，很难在现场进行同时空的观察，不容易看到事件的发生过程，往往缺乏现场感受，只能靠事后寻访当事人和目击者，从他们的回忆中了解情况，勾勒事件的过程，然后向读者展现这个事件。即使赶到发生事件的“现场”，有时也只能依据“现场”的遗留物来做报道。

B、（2）突发性事件绝大多数是灾难性的，常常伴随有生命和财产的惨重损失，而我们的报道大多是去挖掘真相，追踪原因。因此，去调查这一事件本身必然牵涉到某些人的责任、名声和利益的损失，导致记者的采访常常受到封锁：当事人三缄其口，现场被破坏，为采访者设置重重障碍等。在这种情况下，拿到的材料就可能过于零碎，甚至可能是假相，这使得记者的调查更加扑朔迷离。这时候，记者面对的难题简直与公安人员相似。这种事件的调查，是对记者的正义感、责任心、洞察力和调查基本功的严峻考验。

C、（3）对突发性事件的报道，往往要求有较强的时效性。在事件的复杂程度和采写时效的压力下，要十分警惕“失实”的陷阱。

D、（4）在市场经济的压力下，有些记者片面追求“卖点”，在突发性灾难的报道中，渲染恐怖镜头，展示犯罪细节，易造成负面的社会效果，这也是我们在采访写作中应该注意的。

A、中国标准音像制品编码的结构为：ISRC—国家码—出版者码—类别年码—记录码—记录项码/录制代码

B、录制年码由录制年份的后两位数字构成

C、类别代码由载体代码和分类代码组成

D、录音制品载体代码为V，录像制品载体代码为A

E、出版者码不可以转让