A、图像、图形的加工处理在正式进行版面组合前进行

B、图像、图形需要处理的可能原因之一是尺寸不符合版面要求

C、图像、图形的加工处理可以使用不同的处者之间理软件

D、加工时对图像分色是为了给图像创造特殊效果，使图像更具艺术感染力

E、图形加工处理包括对图注内容的修改

A、期发行量

B、月发行量

C、季度发行量

D、年度发行量

E、年度平均期发行量

A、过分依赖不可靠新媒体信息源

B、对信息源缺乏鉴别力

C、知识结构差异造成事实理解的偏差

D、道德缺失，真实让位利益

A、（1）消息以最简洁的语言、抢眼的文体结构快速传递着最重要的信息，符合现代社会快速传播的需求。从理论上说，它应当是信息社会最理想的文体。通讯虽然也传递信息，但它篇幅长，时效稍差。

B、（2）通讯的魅力在于它的可读性。可读性是指具有可感受性。通讯的可感受性往往比消息强烈。通讯这种载体在传播过程中更类似文学作品，即它有两条传播的信道：既像消息那样传播信息，还有一条看不见的信道——情感的传播。

C、（3）新闻现场本是一组组画面，只有用照相机或摄像镜头才能逼真地“记录”下来。在通讯写作中只能用描述性文字来再现现场画面。但现场是一种三维空间，再逼真的描写也难以再现这种空间结构。要使读者从这些白纸黑字中“读”出新闻的现场画面来，“读”出记者身临其境的感受来，必须借助于读者的想象力。这种连续的传播依靠记者和读者在两个符号系统之间不断转换才能完成:现场画面——记者——记者的现场感受——通讯中的描述文字——读者——读者想象中的现场画面。

D、（4）按照接受美学对阅读活动研究的成果，描述性语言本身比说明和解释性语言具有更多的不确定性，也就是它远不够“逼真”。但是能激发读者想象力的魔杖恰恰是记者在通讯中常用的描述性语言。正因为这种不确定性引起读者阅读时思路的“阻断”，形成作品中的“空白”，而正是这种读者认为该有而没有的“空白”，激发起读者用自己的想象力去填补意义的空间，因此，读者就在阅读过程中参与着作品的创造工作。因此，一些优秀的通讯作品之所以感人，其魅力正在于这种与读者的独特交流方式。通讯的功能已突破了单纯传播信息的范围，而进入审美教化的层次，它既为读者提供了审美享受，也使读者在审美中提高认识、引发思考、提升心灵、陶冶情操。

A、广告创意

B、广告代理

C、广告发布

D、广告设计制作

E、广告效果测定

A、在思想上必须坚持马克思主义的指导地位

B、在政治上必须坚持同党中央保持一致

C、在工作上必须坚持为人民服务、为社会主义服务、为全党全国工作大局服务

D、在组织上必须坚持党对新闻工作的领导，确保党的各级各类新闻机构的领导权牢牢掌握在忠于马克思主义、忠于党和人民的人手里

A、进行伟大斗争

B、推进伟大事业

C、开创伟大征程

D、实现伟大梦想

E、完成伟大创举

A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性

C、电视场面调度的视点固定、视距不变

D、电视场面调度具有复杂性、多变性