试述我国民营报纸的发展历程,五四时期至大革命时期:
五四时期, 我国南北地区民营报业的发展出现两种趋势, 上海商业报纸开始向现代企业化报 业方向发展,而北京的报纸受北洋军阀的控制,热衷政党之争,仅有少量报纸在曲折中缓慢 发展。 上海。历史背景,一战之后,帝国主义无暇东顾„„ 《申报》1912史量才接办后,1、不偏不倚,重新闻,轻言论;2、广告;3、发行;4、设备。 《新闻报》1、工商界、经济新闻;社会新闻、副刊;2、资金周转之道;3、电台;4、广告。 评价:以两报为代表的商业报纸实行企业化经营方针,突出赢利目的,报纸的编辑方针、新 闻业务、 经营管理等一切均以是否赢利为转移, 虽然如戈公振所指出的那样 “商业色彩渐浓,日渐失去舆论指导精神” ;但是,他们在经营管理和新闻业务改革方面的经验,也为中国新 闻事业的发展提供了借鉴。 北京。历史背景,北京各派军阀政客争权夺利,压迫收买报纸,充作他们政争的工具。绝 大多数报纸在新文化运动中仍然热衷政党之争而置身运动之外,报纸充满各派军阀互相攻 讦,满纸荒唐,毫无生气。 但以邵飘萍为代表的进步报人受时代潮流的推动, 为寻求报业改革和发展独立的新闻事业做 出了努力。创立了北京新闻编译社,以打破外国通讯社的垄断。1918年,创办《京报》 ,坚 持评论时政,抨击列强侵略和军阀专制统治,成为北京影响巨大的舆论机关,但不断受到迫 害。 评价:军阀统治下的北京地区报纸发展状况表明,处于酒政治下的民营报纸,一般都与军阀 势力既有联系、又有矛盾,在艰难曲折中秋生存,一些报人和报纸,虽然力求进步,但往往 遭受迫害,难以为继。 国内大革命时期的中国报业仍由缓慢发展 上海: 《申报》 、 《新闻报》稳步发展,营业上升。两报注重扩大版面,增设专栏,专刊;报 纸内容综合化杂志化。加大广告,商业经济、文化娱乐方面的版画,同时削减时事评论的篇 幅;避免因言论取祸。新办的《商报》主要刊登商业、金融、经济文章,成为上海大报之一。 北京:邵飘萍复刊《京报》后,努力向现代化报纸方向前进。先后在大中城市派驻访员,设 立分馆,改进设备。努力改革业务,力求多发新闻,讲求时效,加强对时弊的报道和评论, 鲜明支持人民反帝爱国斗争。成舍我主持的《世界日报》开始形成报系,同时出版《世界晚 报》 、 《世界画报》等 天津:新记公司接办《大公报》 ,奉行“四不”方针,向大报发展 总结:民营报纸的地位,影响 由于中国民族资本发育不成熟,民营报纸还不能实现经济上的独立,必须面向市场,重视经 营。总体来说,这些民营报纸多数借鉴了资本主义管理方法,在广告和发行经营上取得了很 大的成绩。 但是,由于帝国主义对话侵略,国外资本扩张以及官僚资本的膨胀,民族资本主义的发展受 到严重影响,民营报纸的辉煌时期也没有持续很长时间。 总论:20世纪初到20年代,民族资本迅速发展,报界出现一些民族报业资本家和报业经营管 理专家, 主要的几份民营报纸逐步超越前期经营管理的初级阶段, 走向了资本主义的企业化 经营阶段。 民营报纸的管理者纷纷通过引进先进的设备与技术, 加强广告和发行业务。 进行内部股份制 改造、健全报纸各项管理制度等措施,扩大业务、增收创利。民营报纸的经营业务,尤其是发行工作,在30年代前后达到了鼎盛时期,发行量达数万甚至超过10万。
相关试题
判断题 正面的虚假失实新闻能起到宣扬、鼓舞的作用,有益无害。11
判断题 从新闻学和公共关系学相结合的角度来分析,新闻价值的标准主要有;新颖性、经济性、重要性、接近性和需要性。
判断题 色温平衡的含义是什么?色温平衡有两个含义,其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系,只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时,物体的颜色才能得到准确的还原,否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色温协调关系。一般要求光源之间的色温一致,不一致时可通过技术手段提高或降低某光源的色温,以求的色温一致。
判断题 记者微博上转发其他媒体发布的新闻不受约束。()
判断题 颗粒度指银盐在人眼中产生的颗粒状态的感觉。
判断题 人物通讯的写作艺术:1、选准人物三个条件:新闻性、典型性、可读性可从人物或围绕人物的故事方面来考察2、写出人物的个性特征(1)人物的思想(2)人物的行动(3)人物的语言,用直接引语(4)利用矛盾冲突表现出人性
判断题 怎样判断稿件所写内容是否有新意?判断稿件所写内容有无新意可以从以下三要点入手:(1)从稿件所写的事实本身去判断凡是新近发生的、出现概率较小的、具有鲜明特点的变动,对读者来说含有较多的未知因素,因而具有新意。可以纵横两方面进行比较。例如,上海最后两辆人力车被送进博物馆一稿,表明到1956年上海用人力车作为交通工具的时代已经结束,这同在此之前报道人力车大大减少的稿件相比,更具有新意,因为它表明使用更为先进的交通工具的时代己近开始。(2)从新闻媒介对变动的传播情况去判断稿件内容的新与旧,是从读者的未知程度来判断的,那么影响读者知与未知的重要条件就是新闻媒介的传播。某一内容传播越多,读者也就知之越多;反之,则越少。因此,凡是从未传播或传播较少的,就含有新意。因此判断传播情况,一定要同读者实际获得信息的渠道多少联系起来考虑,这样才能准确判断读者的未知程度,才能把握所写内容对读者来说是否有新意,以及新意的大小。(3)从外界环境的变动去判断有些事实本身并未变,但由于外界环境发生了变化,人们对这些事实存在的状态是否会改变,产生了认识上的不确定性(即未知因素)。此时,重申这种状态不会改变就成了新闻。如亚洲金融风暴之后,中国政府重申人民币不贬值。当时,宣布这种“不变”夕,有利于消除读者认识上的不确定性,这正是新闻的功能所在。同时,环境有变,与此相关的事物本身状态未变,这“有变”与“未变”形成强烈的反差,本身即含有新意。
判断题 画版样的“三先三后”原则。画版样的“三先三后”原则是指:(1)先安排重要稿件,后安排次要稿件,重要稿件是版面的主角。它安排在什么地位关系特别重大,因此,要优先安排。重要稿件安排好了,其他稿件的安排就可以适当灵活一些。先安排头条、图片、专栏、刊头,后安排其他稿件。如果是静态式设计的版面,这种安排相对简卑得多,因为版面各区域的功能划分是事先确定的,只要将各类稿件放到相应的位置上就行。但在非静态设计的版面上,头条、图片、专栏的位置不是固定的,就需要根据当日稿件的情况来定。头条是版面上最重要的内容,在设计时一般以全版最高的规格来表现它,比如标题的位置占得比其他稿件的标题多,所用的字号也比其他标题大。但在有些情况下,头条稿件本身的分量不是很重,或是有其他稿件的重要程度不亚于它时,就不能特别突出头条。(2)先安排辟栏、专栏、围框新闻、图片,再安排其他稿件辟栏、专栏、围框新闻、图片在版面上都是以比较方整的形式出现的,它不能被其他稿件穿插,如果放在最后安排,可能会因没有合适的位置而难以处理。图片、专栏和刊头等一般都有固定的形状,而且以方形长方形为多,它们一方面在版面上会因色调较重或装饰特殊而引人注目,对于整个版面的平衡和美观举足轻重,另一方面由于大小和形状已定,排版时一般不随意改变。所以,与一般稿件相比,这类东西在设计版式时应该优先安排。(3)先安排版面的四角,后安排版面的中间四个角安排好了,等于压住了版面的“阵脚”,再来安排其他稿件就比较容易。这也主要是针对于非静态设计的版面而言的。因为版面上稿件多,计算篇幅时难免克不准,重要稿件不能因为版面不够而压缩,形状固定的稿件如图片、专栏等也不能因版面不够而随意缩小或变形,因此,将这些稿件先放置在版面的四角及周边,然后再将其他相对不重要的稿件排在版面靠中间的位置,在排版操作上能构减少返工和调整,提高工作效率。而且,由于图片、专栏等是规则的矩形,先在版面四角分布,也便于采用对角对称等方式,使版面重心稳定,轻重均衡。